第六十二章：徐根宝的思考（二）
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可是，现在的徐根宝可是身处信息传递非常滞后的八十年代初期。
这个时期，别说一般中小城市，就说京城、魔都等大型都市，电视机的普及率非常低，大多数家庭都没有能力购买的这么贵重的三大件之一了。
更别说当时的电台也就只有有限的数个频道，儿童频道更别说了，而且动不动每周二电台休息，还时不时就停电什么的，再加上卫视尚未出现，根本不具备电视视频传播播放的条件。
徐根宝觉得目前他最心仪的传播途径是儿童图画，而且也只有儿童图书才可能是这个时代最为适合小猪神剧的传播载体，不过，他依然还是颇为烦恼的。
原因是，儿童图画在这个年代也是限制性极强的。
这个年代本就属于特殊时期，国家经济、政治、文化等等各个方面基本都属于百废待兴的阶段。
当时的儿童图画，仅是一些黑白画六十四开大小的小人儿书，不仅印刷工艺落后，人物画像模糊，纸张粗糙，而且关键经济模式还处于计划经济接管的时期，市场经济刚刚提出不久，大家生活基本上在贫困线挣扎，就算是在京城魔都这等大型城市少儿读物的销量都是少得很，更别说像勺子村这样作为全国广大农村的典型代表了，一年到头都很难看到几本儿。
所以说，徐根宝也是头大得紧。
看到二姐夫拿来的陶人儿的第一眼，徐根宝便想过陶儿是否可行。
但最终他得到了结论是，做成小猪陶人儿倒是可以尝试，但绝不是最佳的途径，因为不具备先天文化积淀。
虽说，陶人儿也是一种艺术表达形式，能够根据市场反应迅速达到规模化传播的效应。
但首先，冰冷的陶瓷艺术受限于单一孤立的个体呈现模式，独立的人物形象根本形不成情景互动和完整的故事架构，很难达到像书画一样把小猪神剧里的人物形象、情景互动、连贯的故事情节能够完整生动的展现出来。
其次，就拿二姐、二姐夫拿来的陶人儿来说，他心中则是幽幽的有些担心。
例如，人们看到淘人儿孙猴子，就立刻能想到美猴王大闹天宫、降妖除魔，想到女儿国、玉兔精等等一连串儿的人物和故事。
这恰恰是徐根宝最担心的地方。
小猪神剧最重大的先天性缺陷，便是没有任何历史传承的文化积淀，完全的外来主义，舶来品，根本比不了像国内几百上千年流传下来的各种经典神奇的人物形象和生动的故事。
再比如西游记、水浒传等人们耳熟能详的人物形象早已深入人心，孙悟空、猪八戒、沙和尚、白骨精，花和尚鲁智深、行者武松、黑旋风李逵等等人人耳熟能详，早已具备厚重的受众人群。
可，一旦陶瓷猪系列制作出来，虽说造型奇特，新颖独特，短时间可能会吸引人心，可是陶瓷艺术拼的可是深厚的历史文化底蕴的。
还有就是，陶艺成本问题，磨具制作、工艺设计、流水线等等诸多难题。
还有，陶瓷艺术相对高雅，普通老百姓很难买得起，又怎么能够快速呈现小猪佩奇的神奇魅力呢？
不过无论怎样，陶人儿最起码比面人儿这种单一作坊模式要好的太多。不像捏面人儿属于手艺人自己的拿手好活儿，概不外传的，也行不成规模化效应。
虽说陶瓷传播并不是一条好的途径，但总比自己干想要实际的多。
可是，紧跟着又有更多的问题跟着接踵而至，未来市场接受度到底如何，成本到底有多高，怎么控制自己的版权，如何寻找能和自己合作的得厂商，自己如何和厂商协商利益分配的问题，如何打开市场等等问题又开始困扰起了徐根宝。
其实，还有就是广播电台也是一个可以尝试的方式，但这个年代收音机城市里可能家庭持有率高些，但对于农村家庭仍就是一笔不小的花费。
再者来说，广播电台的人际关系估计一时半会儿很难找到，就算找到了，也很难起到多大的作用，路还得一步一步的走。
想着想着便是一堆的难题在困扰着徐根宝，搞得他的情绪也是渐渐地低落了，使劲的晃了晃小
脑壳后便不再寻思了。
这次全员家庭聚会对徐根宝来讲，可是一次难得的了解外面世界的机会，他可不想错过，便想着开启十万个为什么模式，向二姐二姐夫这样的大人物了解外面的大千世界。
不经意间，徐根宝装作随意的样子询问了二姐这陶人儿是从哪里买的，二姐夫直接和小舅子搭话说是他们单位烧制的，顺便拿几个回来让他们玩儿。
还没等徐根宝再次追问，老爹徐德海直接插话，问起了二女婿单位情况怎么样，这倒是省得他再来问了。
二姐夫常志国说厂子效益还可以，不过还是有不少压力的，主要是同质类的产品太多了，竞争压力比较大，销量也是稳步不前。
二姐夫常治国介绍了厂子主要还是烧制花瓶、茶壶茶杯等传统瓷器为主业，但是被南方同行挤压的不轻，厂子这才尝试着另辟蹊径，烧制了几批童趣化的小玩件儿试试儿童市场的反应如何，可惜销量并不理想，估计卖完这批生产线就要停了。
徐根宝心里很清楚，肯定是二姐夫厂子里的设计人员太缺乏创意，脑子都钻进了常规的套路里，这些不成体系的陶瓷娃娃在市面上根本不讨好，只有标新立异、专一体系化、童趣化的设计思路才可能占领市场的高地，眉毛胡子一把抓是逃不了任何好处的。
徐根宝听后心下思索，看来不管什么年代，创新都是最为核心的财富，传统的中国娃娃脸之类的创意，是个人估计都想得出来，譬如什么十二生肖、戏剧脸谱、古代各种人物形象等等都比比皆是。
陶瓷烧制技术虽说非常关键，但最主要的是谁的想法新颖，谁的创意独特，产品销量大才是赢得市场需求的硬道理。
当然在这个年代，各行各业的创新性本就不足，主要是计划经济占上风，人们的头脑都被束缚在狭隘的空间里不能自拔。
随着改革开放的浪潮越来越猛烈，才会真正的刺激到每个行业，甚至是行业细分，市场细分，满足不同类型客户的个性化需求，人们的大脑才可能得以解放，获得新生。
可是，现在的徐根宝可是身处信息传递非常滞后的八十年代初期。
这个时期，别说一般中小城市，就说京城、魔都等大型都市，电视机的普及率非常低，大多数家庭都没有能力购买的这么贵重的三大件之一了。
更别说当时的电台也就只有有限的数个频道，儿童频道更别说了，而且动不动每周二电台休息，还时不时就停电什么的，再加上卫视尚未出现，根本不具备电视视频传播播放的条件。
徐根宝觉得目前他最心仪的传播途径是儿童图画，而且也只有儿童图书才可能是这个时代最为适合小猪神剧的传播载体，不过，他依然还是颇为烦恼的。
原因是，儿童图画在这个年代也是限制性极强的。
这个年代本就属于特殊时期，国家经济、政治、文化等等各个方面基本都属于百废待兴的阶段。
当时的儿童图画，仅是一些黑白画六十四开大小的小人儿书，不仅印刷工艺落后，人物画像模糊，纸张粗糙，而且关键经济模式还处于计划经济接管的时期，市场经济刚刚提出不久，大家生活基本上在贫困线挣扎，就算是在京城魔都这等大型城市少儿读物的销量都是少得很，更别说像勺子村这样作为全国广大农村的典型代表了，一年到头都很难看到几本儿。
所以说，徐根宝也是头大得紧。
看到二姐夫拿来的陶人儿的第一眼，徐根宝便想过陶儿是否可行。
但最终他得到了结论是，做成小猪陶人儿倒是可以尝试，但绝不是最佳的途径，因为不具备先天文化积淀。
虽说，陶人儿也是一种艺术表达形式，能够根据市场反应迅速达到规模化传播的效应。
但首先，冰冷的陶瓷艺术受限于单一孤立的个体呈现模式，独立的人物形象根本形不成情景互动和完整的故事架构，很难达到像书画一样把小猪神剧里的人物形象、情景互动、连贯的故事情节能够完整生动的展现出来。
其次，就拿二姐、二姐夫拿来的陶人儿来说，他心中则是幽幽的有些担心。
例如，人们看到淘人儿孙猴子，就立刻能想到美猴王大闹天宫、降妖除魔，想到女儿国、玉兔精等等一连串儿的人物和故事。
这恰恰是徐根宝最担心的地方。
小猪神剧最重大的先天性缺陷，便是没有任何历史传承的文化积淀，完全的外来主义，舶来品，根本比不了像国内几百上千年流传下来的各种经典神奇的人物形象和生动的故事。
再比如西游记、水浒传等人们耳熟能详的人物形象早已深入人心，孙悟空、猪八戒、沙和尚、白骨精，花和尚鲁智深、行者武松、黑旋风李逵等等人人耳熟能详，早已具备厚重的受众人群。
可，一旦陶瓷猪系列制作出来，虽说造型奇特，新颖独特，短时间可能会吸引人心，可是陶瓷艺术拼的可是深厚的历史文化底蕴的。
还有就是，陶艺成本问题，磨具制作、工艺设计、流水线等等诸多难题。
还有，陶瓷艺术相对高雅，普通老百姓很难买得起，又怎么能够快速呈现小猪佩奇的神奇魅力呢？
不过无论怎样，陶人儿最起码比面人儿这种单一作坊模式要好的太多。不像捏面人儿属于手艺人自己的拿手好活儿，概不外传的，也行不成规模化效应。
虽说陶瓷传播并不是一条好的途径，但总比自己干想要实际的多。
可是，紧跟着又有更多的问题跟着接踵而至，未来市场接受度到底如何，成本到底有多高，怎么控制自己的版权，如何寻找能和自己合作的得厂商，自己如何和厂商协商利益分配的问题，如何打开市场等等问题又开始困扰起了徐根宝。
其实，还有就是广播电台也是一个可以尝试的方式，但这个年代收音机城市里可能家庭持有率高些，但对于农村家庭仍就是一笔不小的花费。
再者来说，广播电台的人际关系估计一时半会儿很难找到，就算找到了，也很难起到多大的作用，路还得一步一步的走。
想着想着便是一堆的难题在困扰着徐根宝，搞得他的情绪也是渐渐地低落了，使劲的晃了晃小
脑壳后便不再寻思了。
这次全员家庭聚会对徐根宝来讲，可是一次难得的了解外面世界的机会，他可不想错过，便想着开启十万个为什么模式，向二姐二姐夫这样的大人物了解外面的大千世界。
不经意间，徐根宝装作随意的样子询问了二姐这陶人儿是从哪里买的，二姐夫直接和小舅子搭话说是他们单位烧制的，顺便拿几个回来让他们玩儿。
还没等徐根宝再次追问，老爹徐德海直接插话，问起了二女婿单位情况怎么样，这倒是省得他再来问了。
二姐夫常志国说厂子效益还可以，不过还是有不少压力的，主要是同质类的产品太多了，竞争压力比较大，销量也是稳步不前。
二姐夫常治国介绍了厂子主要还是烧制花瓶、茶壶茶杯等传统瓷器为主业，但是被南方同行挤压的不轻，厂子这才尝试着另辟蹊径，烧制了几批童趣化的小玩件儿试试儿童市场的反应如何，可惜销量并不理想，估计卖完这批生产线就要停了。
徐根宝心里很清楚，肯定是二姐夫厂子里的设计人员太缺乏创意，脑子都钻进了常规的套路里，这些不成体系的陶瓷娃娃在市面上根本不讨好，只有标新立异、专一体系化、童趣化的设计思路才可能占领市场的高地，眉毛胡子一把抓是逃不了任何好处的。
徐根宝听后心下思索，看来不管什么年代，创新都是最为核心的财富，传统的中国娃娃脸之类的创意，是个人估计都想得出来，譬如什么十二生肖、戏剧脸谱、古代各种人物形象等等都比比皆是。
陶瓷烧制技术虽说非常关键，但最主要的是谁的想法新颖，谁的创意独特，产品销量大才是赢得市场需求的硬道理。
当然在这个年代，各行各业的创新性本就不足，主要是计划经济占上风，人们的头脑都被束缚在狭隘的空间里不能自拔。
随着改革开放的浪潮越来越猛烈，才会真正的刺激到每个行业，甚至是行业细分，市场细分，满足不同类型客户的个性化需求，人们的大脑才可能得以解放，获得新生。