浮世欢_分节阅读_60
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一个世界。
如果生活是一篇小说，她将创造出她理想的人物、她所需要的情节，然而这一切似乎正离她越来越远、不可企及。
她不断打探他们的消息，甚至找到了沦落街头的杜月骞。但是月骞和她一样：对月仙父女的下落一无所知！
所有的线索似乎都消散了，融化了，没有留下丝毫痕迹。
“如果他们还活着，一定会回到这里的吧。”月骞对她说。
她从他的语气中感到了悲伤。
那是一副悲伤的面孔：阴郁，悲观，且疲倦、焦虑。
她点点头。她的嘴唇试图向上翘起，微微一笑，但旋即又合上了。她哭了，却挤不出一滴哭声。她低着头，弯着腰，用手遮着脸。脸因为悲伤而扭曲变形，眼泪从指缝溢出，流到了袖子上，在袖子上滚动。那袖子是淡紫色的，绣着花纹，是那种流行的旗袍的短袖子。
月骞有点手足无措，看了看四周，发现他的四周聚集了一圈看热闹的人。其中有人在笑。他目视围观的人，竟有点凶巴巴的样子，向他们喊：
“都走吧，都走吧，今儿不唱了！”
她停止了哭泣，揩了揩眼眶子，感觉有点窘迫。但是，她还是抿了抿嘴唇，眼里闪着泪光，似要微笑一下：
“我不打扰你了，我有事再找你。”她转身离去。
她没有对月骞说她在舞场跳舞。
耀眼的阳光爬上她的脸颊，泪水蜿蜒淌下，凝聚于她尖俏的下颌，闪闪发亮。她拭去脸上的水痕，缓缓地背向大街走着，感觉五脏六腑已经融化，身体轻若棉絮，仿佛随时都会飘起。
月骞木然地看着她走远，那哀恸的姿态和背影尔后竟烙在他的脑海里，久久挥之不去。
此后不到一年，化名荔雅的莺时凭藉优异的禀赋（舞跳得好，人又敏锐聪慧，还会曲艺），意外地在沪上迅速蹿红，成了仙乐斯舞厅捏在手里的一张赚钱的王牌。这是她不曾料想到的，从一开始，她只是到“仙乐斯”来“打工”，陪上等华人跳舞，她作风规矩，陪舞不陪夜，只为生计。但随着名声渐噪，她眼看着自己越陷越深，却无法摆脱纠缠，只得使出浑身解数周旋。
然而当月骞得知她在舞场与那些高等华人和日本军官跳舞，且是声名鹊起的舞女“荔雅”时，他再也不接受她的“谎言”和“援助”，且断绝了和她的联系。时间就在那里停止了，凝固了。凝固成一种痛的表情。
她的心自然而然地痛苦地抽紧了：
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浮世欢 另一种结局(11)
——这煎熬的岁月怎么过去？这种等待的日子到哪天才能到头？
十九
一九四一年，在上海孤岛时期结束之前，莺时再也经受不住煎熬和等待，悄然离开了上海这个是非之地。此时，她已经绝望了：反馈的消息称月仙父女早在日军侵入南京时即遭虐杀。一切的希望变成了幻影。她摆脱探子，冒险潜回了南京。她哭着回去。
她悲恸地在南京转悠了半月有余，费尽周折，然而出乎预料并令她激动不已的是：她在南京鼓楼医院获悉到那里曾收留过月仙的情况！
这一线索，把她的世界彻底地改变了过来。她满怀祈望地继续追寻下去。
两天之后，她在新街口附近的小巷里，找到了甫一出生就被抱离她的女儿——已经八岁多的女儿。经过努力，她带走了已聋哑了的被人家领做童养媳的芽子。她高兴得痛哭流涕，同时给人家跪下了。
但是线索就此断了，现实严峻地告诉她：月仙已经遇难……
有人指着江边的荒地告诉她，说亲眼目睹了（月仙？）那一拨苦力被射杀殆尽，一个不剩——
“惨啊！鬼子不让人活啊……”
二十
一九四二年一月初，悲喜交集的莺时带着芽子前往后方。此间，正值太平洋战争爆发，日军侵占了上海英美租界，她料想上海是不能回去了，南京又不宜久留（愁云惨雾日甚一日）。她于是打定主意，决定赴后方去投奔好友晓静。她只剩下一个念头：不管处境如何，也要把女儿抚育成人！
“月仙！……”
她离去时站在船板上对着江边喊一声，已是泪流满面。
她想象不出自己的生活还会出现怎样一种局面。生活像一团雪球一样不断向前滚去，她越来越感到沉重。然而往事的追忆又凶猛地涌上心头，她一面带着忧郁的温情爱抚着苍白懵懂的女儿，一面满怀着绝望的痛楚不堪的哀伤眯起了双眼：她的心脏是愈来愈收紧了！
二十一
一九四二年六月下旬，历经近半年之久，莺时母女从南京辗转至重庆，又从重庆经贵阳到达桂林。母女俩没有在重庆安顿下来，不仅因为好友晓静已离开陪都以及陪都的混乱，还因了忧惧驻扎于此地的侯天奎。
其实侯天奎早在二月份就已随中国将士组成的远征军奔赴缅甸，负责协同英、缅军对日作战，以打通中国对外补给线。远征军入缅后浴血奋战，屡挫敌军，取得了东吁保卫战、斯瓦阻击战、仁安羌解围战、东枝争夺战等胜利。但进入五月，战局失利，加上当地雨季泛滥、传染病流行、部队断粮，官兵闯进野人山，陷入绝地。据后来盟军公布的资料，中国远征军入缅参战的总兵力有十万人，伤亡六万余人，其中有五万人死在野人山。而在阵亡名单中，侯天奎赫然在列。
一切都充满了迷茫和不可预测的烟雾。当无助和绝望再次在她的心头滋生蔓延之时，在一位叫孟蕻槐的剧作家的帮助下，母女俩最终转抵桂林。
此时的桂林偏安一隅，除了许多难民涌向这里，也聚集了大量的作家、剧作家、画家、戏剧演员、办刊人等文艺志士，可谓是战时的一个文化重镇和乐土。
然而不幸的是，芽子得了疟疾。与此同时，莺时也没有逃过发高烧的厄运。母女俩发高烧，躺在简陋的旅馆里，高烧不止。所幸的是，剧作家发现及时，并不顾一切把母女俩背到了医院。
数日之后，在医生的护理下，母女俩的高烧渐渐消退。但想不到的是，随着芽子的身体恢复，莺时却一天天地消瘦下去。她整个人瘦得不成样子。
——那是疾病引起的并发症。医生说。
剧作家不顾朋友的反对，把母女俩接到了他租住的寓所，悉心照料：小心谨慎，不出差池。
这一年秋天过后，躲过了一劫的莺时，在剧作家等人的帮助下，先是在“文协”做了一份杂活，后又响应号召加入了“中国同盟救护组织”。在接受组织两个多月的培训之后，她被分配到美国空军飞虎队医院——云南驿站地医院，成为一名医务员。她带着女儿乘汽车进入云南。与此同时，一批文艺志士也转移至云南，其中包括孟蕻槐。
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浮世欢 另一种结局(12)
从此，她开始了紧张且是有生以来最有意义的生活。
她试图以此忘怀惨痛的过往，忘怀消逝的月仙——她悲郁的爱恋……
二十二
月仙没有消逝。
他还活着。此时谁也没想到他还硬生生地活着。因此这是个传奇。
自一九四二年秋季从日本的小山村逃脱之后，直到一九四四年底，他像一个流浪汉一样在整个北海道四处逃窜。他为此感到伤心：一个悲惨的两条腿的动物！
逃亡之途险象环生，但他躲过了一劫又一劫。
他曾历尽艰辛，马不停蹄地沿着铁路的一端走到另一端，或者说从一个尽头走到了另一个尽头，然后摆在他面前的是海，海，海。他不死心，顺着海边兜圈子。最后，他哭了！他面对斑斓的大海，跪在崎岖的海岸线上，在曙光即将升起的阴影中，静静地哭泣。没有情绪也没有眼泪，瑟瑟的寒风中他脑门上全是汗，衣衫褴褛，瘦骨嶙峋。
当他摇晃着地爬起来，捏着鼻翼擤了擤鼻涕，喘着气，走向大海，——那背影，就像一个醺醺然醉了好久的人。
他走向大海。但并非寻死——
他在悬崖脚下嘈杂的波涛声中长长地睡了一觉。
在接下来的两年时间里，他几乎走遍了整片异国的土地。他白天休息夜间赶路，吃的是捡来的食物（尤其是海带），宿在林子里或隐蔽的角落。在他的心中，既没有风雨，也没有黑夜。就那样彳亍着，窜逃着，仿佛他深知自己要去哪儿。好像命运之门终将为他敞开。而在他到达那扇门之前，无论时间多么漫长，他都一如既往。那是他把自己交给命运的表现？他眼观六路，耳听八方，稍有异常便匍匐在地，一旦遇险就手脚并用爬到隐蔽之地。
他像幽灵一样四处游荡。做着他不该做的事情，走着不属于他的道路，目睹着不该目睹的景象。他只有一个目的：如何摆脱命运的魔爪！
无望的逃亡。踩着世界的一个个颤音。
他惊讶地发现，在他的逃亡之地，无处不充满了苍凉——
乘船开往前线的年轻男子的欢呼，从事繁重劳动的年轻女子的哀愁，整日辛劳开垦和耕种农田的儿童、妇女和老人的悲苦，背着大捆木柴翻山越岭的农夫和艺妓们的凄郁……苍凉日甚一日——
欢呼送行的场面渐渐变为沉闷、灰暗的葬礼仪式，辛勤劳动的草民每个人都面临填饱肚子的问题，小孩不断被征入工厂……
现实狂暴。
波涛汹涌。
整个陌生的大地，正渐渐变成一眼深不见底的井。
对他来说：他收获了更多的痛苦和悲郁，苦闷与凄凉，屈辱和艰难。最难挨的是冬季。他身着破败的薄衣，当天气一天比一天寒冷，必须在大雪降临之前找到一个避身的山洞。
他自己打洞。
他得冒险到庄稼地或日本妇人搭在田边歇脚的窝棚里寻找工具。还得搜罗一些赖以过冬的物资，譬如麻袋、塑料膜、帆布、土豆、南瓜、萝卜、海带和谷子。当大雪封锁大地，他就蜷缩在自己打的洞中，像动物一样进入漫长的“冬眠”状态。
为了抵御寒冷，他把捡来的麻袋和帆布统统裹在身上，像蚕蛹一样。
或许有必要描述一下避身之处：
他把它挖在离大海不远且避风的山坡上，呈三角形，内高外低，洞口用枯枝、树叶和干草搭了棚，用麻袋做成门帘，用塑料膜来防潮。除了足够容下他，还得有存放粮食的地儿。躺下是不行的，只能坐着，腿脚麻木了就伸缩几下。渴了，就在洞口抓把雪塞进嘴里。饿了，就拿点东西吃，但务必尽量节省。
——那么大便呢？这是个棘手的问题。
谁见过冬眠的动物排泄大便？
风中有马嘶的声音。不！那是张着嘴巴的世界涌出的决堤的哭声……
然而，就在呼啸的寒风中，他遭遇了不测：
那是一九四五年三月，他的藏身之洞撞到了一个猎人的枪口上。
浮世欢 另一种结局(13)
那时，一九四五年春天的气息，正迷迷糊糊地飘到山前。蛰居洞中的月仙，在听到雪地里传来一阵碎裂的脚步声，还没等回过神来，猛然的“扑通”一声，洞的上端就塌了。当猎人刨开洞口看见他的时候，比他还要惊恐——一个哆嗦滚下了山坡！良久，魂飞魄散的嗷嗷声还像烟雾一样在山谷浮荡。
环境险恶。已经暴露目标的月仙，只得被迫离开藏身之处，冒着被冻死的危险遁入深山老林。
但是，他最终没有躲过这一劫——
闯入山中的警察，循着雪地上的踪迹最终将他捕捉。
他被捕捉的时候，已经动不了了。倏地，风静水止。
二十三
他倒在一九四五年的三月里。一场病是怎么来的又是怎么去的，没人知道底细。
纯净的三月，属于劫掠的寒天，黄昏的血在大地上抒写着他的失语和苦痛：他的嗓子已经喑哑。一直到此后数天，他才张开嘴巴说了一句像样的人话。
他说：“我不是凶犯！”
他说出这句话的时候，正牢牢地被关押在监禁室。而他之所以被认为是凶犯，大概是因了警察从他藏身之地攫获了一把劈柴刀、一把铁锯、一把铁锨和数个麻袋。在他说了“我不是凶犯”之后，再接再厉，又磕磕绊
一个世界。
如果生活是一篇小说，她将创造出她理想的人物、她所需要的情节，然而这一切似乎正离她越来越远、不可企及。
她不断打探他们的消息，甚至找到了沦落街头的杜月骞。但是月骞和她一样：对月仙父女的下落一无所知！
所有的线索似乎都消散了，融化了，没有留下丝毫痕迹。
“如果他们还活着，一定会回到这里的吧。”月骞对她说。
她从他的语气中感到了悲伤。
那是一副悲伤的面孔：阴郁，悲观，且疲倦、焦虑。
她点点头。她的嘴唇试图向上翘起，微微一笑，但旋即又合上了。她哭了，却挤不出一滴哭声。她低着头，弯着腰，用手遮着脸。脸因为悲伤而扭曲变形，眼泪从指缝溢出，流到了袖子上，在袖子上滚动。那袖子是淡紫色的，绣着花纹，是那种流行的旗袍的短袖子。
月骞有点手足无措，看了看四周，发现他的四周聚集了一圈看热闹的人。其中有人在笑。他目视围观的人，竟有点凶巴巴的样子，向他们喊：
“都走吧，都走吧，今儿不唱了！”
她停止了哭泣，揩了揩眼眶子，感觉有点窘迫。但是，她还是抿了抿嘴唇，眼里闪着泪光，似要微笑一下：
“我不打扰你了，我有事再找你。”她转身离去。
她没有对月骞说她在舞场跳舞。
耀眼的阳光爬上她的脸颊，泪水蜿蜒淌下，凝聚于她尖俏的下颌，闪闪发亮。她拭去脸上的水痕，缓缓地背向大街走着，感觉五脏六腑已经融化，身体轻若棉絮，仿佛随时都会飘起。
月骞木然地看着她走远，那哀恸的姿态和背影尔后竟烙在他的脑海里，久久挥之不去。
此后不到一年，化名荔雅的莺时凭藉优异的禀赋（舞跳得好，人又敏锐聪慧，还会曲艺），意外地在沪上迅速蹿红，成了仙乐斯舞厅捏在手里的一张赚钱的王牌。这是她不曾料想到的，从一开始，她只是到“仙乐斯”来“打工”，陪上等华人跳舞，她作风规矩，陪舞不陪夜，只为生计。但随着名声渐噪，她眼看着自己越陷越深，却无法摆脱纠缠，只得使出浑身解数周旋。
然而当月骞得知她在舞场与那些高等华人和日本军官跳舞，且是声名鹊起的舞女“荔雅”时，他再也不接受她的“谎言”和“援助”，且断绝了和她的联系。时间就在那里停止了，凝固了。凝固成一种痛的表情。
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她悲恸地在南京转悠了半月有余，费尽周折，然而出乎预料并令她激动不已的是：她在南京鼓楼医院获悉到那里曾收留过月仙的情况！
这一线索，把她的世界彻底地改变了过来。她满怀祈望地继续追寻下去。
两天之后，她在新街口附近的小巷里，找到了甫一出生就被抱离她的女儿——已经八岁多的女儿。经过努力，她带走了已聋哑了的被人家领做童养媳的芽子。她高兴得痛哭流涕，同时给人家跪下了。
但是线索就此断了，现实严峻地告诉她：月仙已经遇难……
有人指着江边的荒地告诉她，说亲眼目睹了（月仙？）那一拨苦力被射杀殆尽，一个不剩——
“惨啊！鬼子不让人活啊……”
二十
一九四二年一月初，悲喜交集的莺时带着芽子前往后方。此间，正值太平洋战争爆发，日军侵占了上海英美租界，她料想上海是不能回去了，南京又不宜久留（愁云惨雾日甚一日）。她于是打定主意，决定赴后方去投奔好友晓静。她只剩下一个念头：不管处境如何，也要把女儿抚育成人！
“月仙！……”
她离去时站在船板上对着江边喊一声，已是泪流满面。
她想象不出自己的生活还会出现怎样一种局面。生活像一团雪球一样不断向前滚去，她越来越感到沉重。然而往事的追忆又凶猛地涌上心头，她一面带着忧郁的温情爱抚着苍白懵懂的女儿，一面满怀着绝望的痛楚不堪的哀伤眯起了双眼：她的心脏是愈来愈收紧了！
二十一
一九四二年六月下旬，历经近半年之久，莺时母女从南京辗转至重庆，又从重庆经贵阳到达桂林。母女俩没有在重庆安顿下来，不仅因为好友晓静已离开陪都以及陪都的混乱，还因了忧惧驻扎于此地的侯天奎。
其实侯天奎早在二月份就已随中国将士组成的远征军奔赴缅甸，负责协同英、缅军对日作战，以打通中国对外补给线。远征军入缅后浴血奋战，屡挫敌军，取得了东吁保卫战、斯瓦阻击战、仁安羌解围战、东枝争夺战等胜利。但进入五月，战局失利，加上当地雨季泛滥、传染病流行、部队断粮，官兵闯进野人山，陷入绝地。据后来盟军公布的资料，中国远征军入缅参战的总兵力有十万人，伤亡六万余人，其中有五万人死在野人山。而在阵亡名单中，侯天奎赫然在列。
一切都充满了迷茫和不可预测的烟雾。当无助和绝望再次在她的心头滋生蔓延之时，在一位叫孟蕻槐的剧作家的帮助下，母女俩最终转抵桂林。
此时的桂林偏安一隅，除了许多难民涌向这里，也聚集了大量的作家、剧作家、画家、戏剧演员、办刊人等文艺志士，可谓是战时的一个文化重镇和乐土。
然而不幸的是，芽子得了疟疾。与此同时，莺时也没有逃过发高烧的厄运。母女俩发高烧，躺在简陋的旅馆里，高烧不止。所幸的是，剧作家发现及时，并不顾一切把母女俩背到了医院。
数日之后，在医生的护理下，母女俩的高烧渐渐消退。但想不到的是，随着芽子的身体恢复，莺时却一天天地消瘦下去。她整个人瘦得不成样子。
——那是疾病引起的并发症。医生说。
剧作家不顾朋友的反对，把母女俩接到了他租住的寓所，悉心照料：小心谨慎，不出差池。
这一年秋天过后，躲过了一劫的莺时，在剧作家等人的帮助下，先是在“文协”做了一份杂活，后又响应号召加入了“中国同盟救护组织”。在接受组织两个多月的培训之后，她被分配到美国空军飞虎队医院——云南驿站地医院，成为一名医务员。她带着女儿乘汽车进入云南。与此同时，一批文艺志士也转移至云南，其中包括孟蕻槐。
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从此，她开始了紧张且是有生以来最有意义的生活。
她试图以此忘怀惨痛的过往，忘怀消逝的月仙——她悲郁的爱恋……
二十二
月仙没有消逝。
他还活着。此时谁也没想到他还硬生生地活着。因此这是个传奇。
自一九四二年秋季从日本的小山村逃脱之后，直到一九四四年底，他像一个流浪汉一样在整个北海道四处逃窜。他为此感到伤心：一个悲惨的两条腿的动物！
逃亡之途险象环生，但他躲过了一劫又一劫。
他曾历尽艰辛，马不停蹄地沿着铁路的一端走到另一端，或者说从一个尽头走到了另一个尽头，然后摆在他面前的是海，海，海。他不死心，顺着海边兜圈子。最后，他哭了！他面对斑斓的大海，跪在崎岖的海岸线上，在曙光即将升起的阴影中，静静地哭泣。没有情绪也没有眼泪，瑟瑟的寒风中他脑门上全是汗，衣衫褴褛，瘦骨嶙峋。
当他摇晃着地爬起来，捏着鼻翼擤了擤鼻涕，喘着气，走向大海，——那背影，就像一个醺醺然醉了好久的人。
他走向大海。但并非寻死——
他在悬崖脚下嘈杂的波涛声中长长地睡了一觉。
在接下来的两年时间里，他几乎走遍了整片异国的土地。他白天休息夜间赶路，吃的是捡来的食物（尤其是海带），宿在林子里或隐蔽的角落。在他的心中，既没有风雨，也没有黑夜。就那样彳亍着，窜逃着，仿佛他深知自己要去哪儿。好像命运之门终将为他敞开。而在他到达那扇门之前，无论时间多么漫长，他都一如既往。那是他把自己交给命运的表现？他眼观六路，耳听八方，稍有异常便匍匐在地，一旦遇险就手脚并用爬到隐蔽之地。
他像幽灵一样四处游荡。做着他不该做的事情，走着不属于他的道路，目睹着不该目睹的景象。他只有一个目的：如何摆脱命运的魔爪！
无望的逃亡。踩着世界的一个个颤音。
他惊讶地发现，在他的逃亡之地，无处不充满了苍凉——
乘船开往前线的年轻男子的欢呼，从事繁重劳动的年轻女子的哀愁，整日辛劳开垦和耕种农田的儿童、妇女和老人的悲苦，背着大捆木柴翻山越岭的农夫和艺妓们的凄郁……苍凉日甚一日——
欢呼送行的场面渐渐变为沉闷、灰暗的葬礼仪式，辛勤劳动的草民每个人都面临填饱肚子的问题，小孩不断被征入工厂……
现实狂暴。
波涛汹涌。
整个陌生的大地，正渐渐变成一眼深不见底的井。
对他来说：他收获了更多的痛苦和悲郁，苦闷与凄凉，屈辱和艰难。最难挨的是冬季。他身着破败的薄衣，当天气一天比一天寒冷，必须在大雪降临之前找到一个避身的山洞。
他自己打洞。
他得冒险到庄稼地或日本妇人搭在田边歇脚的窝棚里寻找工具。还得搜罗一些赖以过冬的物资，譬如麻袋、塑料膜、帆布、土豆、南瓜、萝卜、海带和谷子。当大雪封锁大地，他就蜷缩在自己打的洞中，像动物一样进入漫长的“冬眠”状态。
为了抵御寒冷，他把捡来的麻袋和帆布统统裹在身上，像蚕蛹一样。
或许有必要描述一下避身之处：
他把它挖在离大海不远且避风的山坡上，呈三角形，内高外低，洞口用枯枝、树叶和干草搭了棚，用麻袋做成门帘，用塑料膜来防潮。除了足够容下他，还得有存放粮食的地儿。躺下是不行的，只能坐着，腿脚麻木了就伸缩几下。渴了，就在洞口抓把雪塞进嘴里。饿了，就拿点东西吃，但务必尽量节省。
——那么大便呢？这是个棘手的问题。
谁见过冬眠的动物排泄大便？
风中有马嘶的声音。不！那是张着嘴巴的世界涌出的决堤的哭声……
然而，就在呼啸的寒风中，他遭遇了不测：
那是一九四五年三月，他的藏身之洞撞到了一个猎人的枪口上。
浮世欢 另一种结局(13)
那时，一九四五年春天的气息，正迷迷糊糊地飘到山前。蛰居洞中的月仙，在听到雪地里传来一阵碎裂的脚步声，还没等回过神来，猛然的“扑通”一声，洞的上端就塌了。当猎人刨开洞口看见他的时候，比他还要惊恐——一个哆嗦滚下了山坡！良久，魂飞魄散的嗷嗷声还像烟雾一样在山谷浮荡。
环境险恶。已经暴露目标的月仙，只得被迫离开藏身之处，冒着被冻死的危险遁入深山老林。
但是，他最终没有躲过这一劫——
闯入山中的警察，循着雪地上的踪迹最终将他捕捉。
他被捕捉的时候，已经动不了了。倏地，风静水止。
二十三
他倒在一九四五年的三月里。一场病是怎么来的又是怎么去的，没人知道底细。
纯净的三月，属于劫掠的寒天，黄昏的血在大地上抒写着他的失语和苦痛：他的嗓子已经喑哑。一直到此后数天，他才张开嘴巴说了一句像样的人话。
他说：“我不是凶犯！”
他说出这句话的时候，正牢牢地被关押在监禁室。而他之所以被认为是凶犯，大概是因了警察从他藏身之地攫获了一把劈柴刀、一把铁锯、一把铁锨和数个麻袋。在他说了“我不是凶犯”之后，再接再厉，又磕磕绊