第二十四章
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郭靖看见邹卫青那里已经收集了有不少弹壳，他不禁惊奇道：“你搞那么多子弹壳干什么？你就不怕教官扒你的皮，抽你的筋，喝你的血？”
“那你要这么多弹壳干什么？”郭靖很不解问道。
“我可是在进行我伟大的114.7工程。”邹卫青又神神秘秘回答了一句。
“什么玩意？说明白点！”郭靖皱眉道。
邹卫青猛的站了起来，张开了双手，放慢语速道：“我要造一个航母——模型，将来如果材料多的话，我就做一个战斗群出来，将来要把他们都开到日本海去洗澡，哈哈！虽然我只是个步兵，但是我心向大海。”
“你想法很不错！但是这玩意要做到什么时候去？”郭靖道。
“咱的作品采用模块化设计，我会慢慢做，一时半会不急！”邹卫青低头回道。
几人又是一阵玩笑，不一会儿，熄灯号便响了，邹卫青放下手里的东西，摘下手套，郭靖则只收拾一下他的笔记，罗胜只和他们玩了一阵，他大概半个小时前便睡了，肖思远一骨碌爬上了床，他把枪也揣怀里，他笑着自嘲道：“今天晚上抱着它睡一觉试试，看看能不能孵个小鸡仔来。”
“你今天没私留子弹下来吧？”李硕问道。
“这个问题很奇怪诶！你为何有此一问？”肖思远道。
“万一你今天留了颗子弹没打完，等晚上你做美梦的时候，你把它推上膛，打开保险对我就是一枪，那我不亏大了。你下什么仔我不管，别把枪口对准哥就行！哥心理素质差，经不住吓！”李硕大叫着抗议。
“吵毛啊！睡觉啦！好不容易迷迷糊糊睡着了，又被你狗日的吵醒了！”罗胜骂了一句，眼睛还是闭着的，他翻了下身，又沉沉睡去了。
这天上午云层浓密，天气突然转凉，不阴冷也不燥热，还起了点风，让人感觉很舒服，是搞体能训练最好的天气。经过近两个月左右的训练，大家已经逐渐适应了尚武军的训练方式，在训练场上大家热情高涨，一个个都干劲十足，军歌吼得震天响，正步踏得地动山摇。尚武军把人分成三组，轮换着进行各个项目的体能训练，此时远处有辆勇士直奔训练场而来，车还没停稳，车上便蹦下来一个身着作训服，身材壮实，面相威武的中校军官，他叫维成仁，是师属侦察营的营长，尚武军跑上去敬了个礼道：“老连长，您怎么有空下新兵连来指导工作啊？”
“尚武军啊！听说你这批新兵里面来了不少好苗子，有没有想过给我们侦察营推荐几个来啊！”维成仁微笑道。
尚武军一听，大手一挥，指着坐在地下的一大片人比了个高的手势道：“维老，我们这一批可个个都是好苗子啊，一个个的学历都那么高。”
“你少跟我打马虎眼，我是说几个拔尖的。”维成仁佯怒道。
“老连长，你是知道的，我练兵的时候，训练很严格，他们实力都很平均，没有太拔尖的。”尚武军和他玩起了推磨战术。
维成仁向他招了招手，又用余光扫了一眼地上的队伍，附在他耳旁道：“罗胜、郭靖和邹卫青这三个，他们的资料我都看过了，你手里有的我也有，把他们给我，怎么样？”
尚武军心中一惊，暗想坏了，没哪个环节泄密啊，他试探道：“他们训练成绩的资料，在我手里保管得很好啊！您怎么知道的？”
“哈哈，想要他们的资料，可难不倒我们侦察营的各位能手，最近我们搞了一次大比武，其中有一项个人任务，那就是从你手里，把你这个新兵连的资料都拿走，然后又放回来，而不被你发现。”见尚武军起了疑心，维成仁倒是没有隐瞒，把自己的作为和盘托出。
尚武军听了，心里直冒冷汗，这帮侦察营的还真不是吃素的，自己怎么就忘记了这一茬，还好不是战时，还好出手的是自己的老首长，不然早就死翘翘了。
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。（未完待续）
郭靖看见邹卫青那里已经收集了有不少弹壳，他不禁惊奇道：“你搞那么多子弹壳干什么？你就不怕教官扒你的皮，抽你的筋，喝你的血？”
“那你要这么多弹壳干什么？”郭靖很不解问道。
“我可是在进行我伟大的114.7工程。”邹卫青又神神秘秘回答了一句。
“什么玩意？说明白点！”郭靖皱眉道。
邹卫青猛的站了起来，张开了双手，放慢语速道：“我要造一个航母——模型，将来如果材料多的话，我就做一个战斗群出来，将来要把他们都开到日本海去洗澡，哈哈！虽然我只是个步兵，但是我心向大海。”
“你想法很不错！但是这玩意要做到什么时候去？”郭靖道。
“咱的作品采用模块化设计，我会慢慢做，一时半会不急！”邹卫青低头回道。
几人又是一阵玩笑，不一会儿，熄灯号便响了，邹卫青放下手里的东西，摘下手套，郭靖则只收拾一下他的笔记，罗胜只和他们玩了一阵，他大概半个小时前便睡了，肖思远一骨碌爬上了床，他把枪也揣怀里，他笑着自嘲道：“今天晚上抱着它睡一觉试试，看看能不能孵个小鸡仔来。”
“你今天没私留子弹下来吧？”李硕问道。
“这个问题很奇怪诶！你为何有此一问？”肖思远道。
“万一你今天留了颗子弹没打完，等晚上你做美梦的时候，你把它推上膛，打开保险对我就是一枪，那我不亏大了。你下什么仔我不管，别把枪口对准哥就行！哥心理素质差，经不住吓！”李硕大叫着抗议。
“吵毛啊！睡觉啦！好不容易迷迷糊糊睡着了，又被你狗日的吵醒了！”罗胜骂了一句，眼睛还是闭着的，他翻了下身，又沉沉睡去了。
这天上午云层浓密，天气突然转凉，不阴冷也不燥热，还起了点风，让人感觉很舒服，是搞体能训练最好的天气。经过近两个月左右的训练，大家已经逐渐适应了尚武军的训练方式，在训练场上大家热情高涨，一个个都干劲十足，军歌吼得震天响，正步踏得地动山摇。尚武军把人分成三组，轮换着进行各个项目的体能训练，此时远处有辆勇士直奔训练场而来，车还没停稳，车上便蹦下来一个身着作训服，身材壮实，面相威武的中校军官，他叫维成仁，是师属侦察营的营长，尚武军跑上去敬了个礼道：“老连长，您怎么有空下新兵连来指导工作啊？”
“尚武军啊！听说你这批新兵里面来了不少好苗子，有没有想过给我们侦察营推荐几个来啊！”维成仁微笑道。
尚武军一听，大手一挥，指着坐在地下的一大片人比了个高的手势道：“维老，我们这一批可个个都是好苗子啊，一个个的学历都那么高。”
“你少跟我打马虎眼，我是说几个拔尖的。”维成仁佯怒道。
“老连长，你是知道的，我练兵的时候，训练很严格，他们实力都很平均，没有太拔尖的。”尚武军和他玩起了推磨战术。
维成仁向他招了招手，又用余光扫了一眼地上的队伍，附在他耳旁道：“罗胜、郭靖和邹卫青这三个，他们的资料我都看过了，你手里有的我也有，把他们给我，怎么样？”
尚武军心中一惊，暗想坏了，没哪个环节泄密啊，他试探道：“他们训练成绩的资料，在我手里保管得很好啊！您怎么知道的？”
“哈哈，想要他们的资料，可难不倒我们侦察营的各位能手，最近我们搞了一次大比武，其中有一项个人任务，那就是从你手里，把你这个新兵连的资料都拿走，然后又放回来，而不被你发现。”见尚武军起了疑心，维成仁倒是没有隐瞒，把自己的作为和盘托出。
尚武军听了，心里直冒冷汗，这帮侦察营的还真不是吃素的，自己怎么就忘记了这一茬，还好不是战时，还好出手的是自己的老首长，不然早就死翘翘了。
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。（未完待续）